1915. A la ferme du Paridier, les femmes ont pris la relève des hommes partis au front. Travaillant sans relâche, leur vie est rythmée entre le dur labeur et le retour des hommes en permission. Hortense, la doyenne, engage une jeune fille de l’assistance publique pour les seconder. Francine croit avoir enfin trouvé une famille…

« Une fois de plus magnifié par la photographie de Caroline Champetier, le film est aussi l’écrin d’une découverte : la jeune Iris Bry, qui joue Francine, (…) le genre de personnalité qui suffit à redéfinir complètement la complexe nature d’un film par la seule intensité de leur surgissement. » Libération

« Le film embrasse le temps long de la guerre, l’éternité campagnarde des cycles de la nature, les amours et les deuils. La directrice de la photo, Caroline Champetier, élève ses lumières depuis la grande peinture. On pense à Van Gogh reprenant les séries de Millet. Les Travaux des champs, les Quatre Heures du jour, toute l’iconographie humaniste de Millet traduite par Van Gogh dans la langue nouvelle des couleurs. De Van Gogh aussi, ces portraits de paysannes de Hollande à la palette sombre. Mais c’est bien en langage de cinéma que se disent, à peu de mots, ces Gardiennes. La mise en scène est conforme à la belle picturalité du film. Des labours aux moissons, l’air, sûrement, sent l’humus, le bois mouillé, les blés roussis. Les hommes reviennent en permission. Ils enfouissent l’indicible. Repartent. Lâchent en viatique des vérités sourdes. Ils disent que les Allemands leur ressemblent tant. Instituteurs, ouvriers et paysans que la mort ne distingue pas. Ils disent que les prières ne servent à rien. À l’église des Requiem, le chagrin salit la clarté du jour, alourdit le noir des crêpes. » L’Humanité

Séance avec sous titrage français pour les malentendants : lundi 15 janvier à 15h15 en salle à fleurs.